Дворец дожей в Венеции — готический комплекс с аркадными фасадами, внутренним двором, лестницами и парадными залами. План дворца дожей показывает, как резиденция правителя была связана с заседаниями советов, судами и общественными пространствами у площади Сан-Марко. Готическая оболочка соседствует с ренессансными корпусами и маньеристской отделкой.
От резиденции дожа к государственному дворцу
Дворец дожей стоит рядом с базиликой Сан-Марко и выходит фасадами к лагуне и площади. Это был не только дом главы Венецианской республики: в комплексе размещались органы управления, суды, архивы и тюрьма. Разные части здания строили в разные века, поэтому дворец складывался как государственный ансамбль, а не как единый проект для одного владельца.
В архитектуре дворца дожей соединены готические, ренессансные и маньеристские формы. Дворец состоит из трёх крупных крыльев, включивших более ранние постройки. Лагунное крыло перестраивали начиная с 1340 года, крыло у площади Сан-Марко получило нынешний вид с 1424 года, а часть вдоль канала возводили и обновляли в 1483–1565 годах. Внешнее оформление каждого корпуса отражает время его строительства.
Первоначально дворцовая резиденция была окружена стеной и защищена каналом, но в XII веке дож Себастьяно Дзиани распорядился заменить прежнее сооружение открытыми городу корпусами. Крыло со стороны Пьяццетты предназначалось для судов и правовых учреждений, а здания у бассейна Сан-Марко — для органов управления. Позднее количество участников Большого совета выросло, и помещения пришлось расширять.
Аркады, лоджии и фасады
Нижний ярус фасадов образуют открытые аркады: ряд каменных опор и арочных проёмов оставляет проход вдоль здания. Над ними идут лоджии — открытые галереи верхнего этажа с видом на площадь или двор. Такое устройство облегчает тяжёлый каменный корпус зрительно и связывает залы с внешним пространством. Венецианская готика здесь соединена с более поздними декоративными деталями.
Фасад у лагуны оформляли в XIV веке, а крыло вдоль Пьяццетты в XV столетии продолжило ту же систему нижней аркады и верхней галереи. Большие окна, ажурные балконы и зубчатое завершение создают контраст с плотной стеной верхних этажей. Парадный эффект строится не на одной центральной оси: протяжённые фасады обращены к двум важным городским пространствам, а угловой корпус связывает их между собой.
В отделке фасадов Дворец дожей объединяет разные материалы и фактуры. В арке Фоскари чередуются полосы светлого камня из Истрии и красного веронского мрамора. Арка связывает Лестницу гигантов с Порта-делла-Карта, главным переходом между дворцом и Пьяццеттой. На фоне кирпичных и каменных поверхностей узор кладки делает проём заметным, не превращая весь фасад в сплошное декоративное полотно.
Внутренний двор и парадные лестницы
Вход через Порта-дель-Фрументо ведёт во внутренний двор. Слева виден корпус у Пьяццетты, справа — ренессансное крыло, а северную сторону замыкает соединение дворца с базиликой Сан-Марко, бывшей капеллой дожа. В центре стоят два колодца середины XVI века. Двор служил местом торжественных входов и одновременно связывал несколько корпусов и уровней здания.
Лестница гигантов расположена у ренессансного крыла; её верх охраняют мраморные статуи Марса и Нептуна работы Якопо Сансовино. Они обозначают военную силу Венеции на суше и на море. У противоположной стороны двора лестница цензоров ведёт на уровень лоджий, откуда начинался подъём к верхним этажам. Такое распределение лестниц разделяло парадное появление во дворе и повседневное перемещение по государственным помещениям.
К Дворцу дожей ведут маршруты из двора и лоджий к парадным залам и государственным ведомствам. Золотая лестница связывает галерейный уровень с верхними этажами. Сенаторский двор расположен справа от Лестницы гигантов; перед заседаниями там собирались члены Сената.
Залы советов и устройство власти
Парадные залы размещались на верхних этажах и группировались по функциям. В них заседали Большой совет, Сенат, коллегия дожа и судебные органы республики. Переходы между палатами проходили через помещения-преддверия, поэтому путь к главному залу включал ряд последовательных пространств. Декор каждой комнаты подсказывал, какому органу она служила, и одновременно прославлял государство.
Зал Большого совета — самое крупное помещение дворца, около 53 метров в длину и 25 метров в ширину. Здесь собирался главный законодательный орган республики, куда входили мужчины из патрицианских семей, достигшие 25 лет. Размер зала отвечал масштабу собрания: его план позволял разместить многочисленных участников и сохранить широкое поле обзора. Просторный интерьер также использовали для государственных церемоний.
Сенат заседал в отдельной палате, известной как Зал приглашённых: дож просил сенаторов участвовать во встречах. Совет десяти возник после заговора 1310 года и позднее стал постоянным судебно-политическим органом. В палате сохранились 17 полукруглых контуров, указывающих на места десяти членов совета, дожа и шести его советников. Так организация комнат делала различия между институтами видимыми в самом маршруте.
Дворец дожей после пожаров 1574 и 1577 годов восстановили, а залам вернули живопись и деревянное убранство. Большой совет получил новую масштабную композицию на стене, а потолки и полотна в соседних палатах стали частью их государственного оформления. К концу XVI века восстановленные помещения сохраняли прежнее распределение функций, но приобрели более насыщенный декоративный облик.
Апартаменты дожа, тюрьмы и мост через канал
Апартаменты дожа находились в крыле у канала, рядом с водным входом и базиликой. Эта часть пострадала от пожара 1483 года и была перестроена в ренессансных формах. Частные комнаты дожа занимали не весь корпус: многие помещения служили приёмными, советами и государственным управлением. Их отделка включала резные деревянные потолки, мраморные камины и живописные фризы.
В XVII веке на противоположной стороне канала построили Новые тюрьмы. С дворцом их соединяет Мост Вздохов, построенный в 1614 году. Закрытый каменный переход позволял перемещать заключённых из судебной части в тюремный корпус; он проходил над каналом и включал два узких коридора. Тюрьмы проектировали как отдельное здание для содержания заключённых, а не как ещё одну часть жилых апартаментов.
Мост Вздохов соединяет судебную часть дворца с тюрьмами над узким каналом. Его внутренний проход разделён на два коридора и освещён небольшими окнами. Внутри дворца дожей помещения, служившие правосудию, были связаны по вертикали между этажами; переход через канал продолжал маршрут к Новым тюрьмам.
